Почему стены "дышат"; почему краска на стенах в туалете вдруг начинает течь, хотя капитальный ремонт в этой коммунальной квартире, вероятно, не проводился с момента ее основания; почему любые узоры начинают повторяться; почему изображение словно застывает на секунду в прошлом, оставляя свой отпечаток в пространстве; почему симметрия проявляется на разных уровнях; или все сводится к безразмерному пространству, где вы - личность, контролирующий субъект?
В книге Díaz 2010 автор методично описывает изменения в галлюцинациях при употреблении классических психоделиков (например, ЛСД, псилоцибина, мескалина, ДМТ). Но стоит отметить, что в зависимости от способа употребления или начальной дозы эффект будет разным.
В книге Díaz 2010 автор методично описывает изменения в галлюцинациях при употреблении классических психоделиков (например, ЛСД, псилоцибина, мескалина, ДМТ). Но стоит отметить, что в зависимости от способа употребления или начальной дозы эффект будет разным.
- "Все новое": знакомые сцены и предметы выглядят по-новому, и человек видит их как будто впервые; текстуры и цвета восхитительны и воспринимаются более интенсивно; яркость и оттенки цветов становятся более заметными.
- Зрительное воображение усиливается и становится пассивным: при закрытых глазах зрительные образы усиливаются, появляются геометрические фигуры и ритмичные калейдоскопические движения.
- Иллюзии: движение предметов, вибрация на их границах, размытость линий и углов, микро- и макроскопия; пульсация и трансформация предметов.
- Галлюцинации. Объекты, животные, персоны, видимые и с открытыми глазами, теперь экстернализированы.Глобальные галлюцинации: сцена перед глазами полностью меняется, реальность и галлюцинации смешиваются, становится трудно провести границу между "консенсуальной" реальностью и реальностью обычной.
Однако данные стадии и их содержание вряд ли относятся к делириям, таким как датура или скополамин. Это галлюциногены, но специально выделенные в отдельный класс из-за их воздействия на психику и потому, что они блокируют действие ацетилхолина. Делирианты вызывают настоящий бред, а не только галлюцинации или псевдогаллюцинации, знакомые по классическим психоделикам. При псевдогаллюцинациях человек обычно осознает, что его состояние сейчас не отражает реальность, а является производной от употребленного вещества.
Под воздействием делирия человек может курить призрачные сигареты, вести многочасовые разговоры с людьми, которых он видит, но которых, конечно же, нет рядом, видеть насекомых, ужасных существ или тени людей, а также переживать кошмарные видения. Бред сопровождается галлюцинациями, которые человек не может отделить от реальности.
Реальность консенсуса
В контексте психоделического опыта - реальность, в которой человек находится до и после него. Возможно, это связано с философскими причинами - мозг всегда строит исключительно модель мира, никогда не отражая его таким, какой он есть на самом деле. Оказывается, люди взаимодействуют друг с другом, часто успешно, потому что знают определенные "договоренности" - как называются объекты, как следует себя вести и так далее.
Под воздействием делирия человек может курить призрачные сигареты, вести многочасовые разговоры с людьми, которых он видит, но которых, конечно же, нет рядом, видеть насекомых, ужасных существ или тени людей, а также переживать кошмарные видения. Бред сопровождается галлюцинациями, которые человек не может отделить от реальности.
Реальность консенсуса
В контексте психоделического опыта - реальность, в которой человек находится до и после него. Возможно, это связано с философскими причинами - мозг всегда строит исключительно модель мира, никогда не отражая его таким, какой он есть на самом деле. Оказывается, люди взаимодействуют друг с другом, часто успешно, потому что знают определенные "договоренности" - как называются объекты, как следует себя вести и так далее.
Галлюцинаторные образы и их культурные проявления так или иначе попадали в поле зрения исследователей XX века, изучавших их как с антропологической, так и с биологической точки зрения. Одно из самых захватывающих для материалистической души феноменологических наблюдений заключается в том, что зрительные галлюцинации на первой стадии употребления мощного галлюциногена аяхуаски детерминированы и культурно независимы. Это предположил колумбийский антрополог и археолог Херардо Райхель-Долматофф, основываясь на антропологических наблюдениях за индейцами тукано, живущими в Бразилии и Колумбии. Он заметил, что тукано украшают свои дома и другие объекты повторяющимся набором символов - оказалось, что тукано трансформируют в предметы материальной культуры видения, пришедшие к ним под воздействием аяхуаски.
Постоянные формы
В конце 1920-х годов психолог Генрих Клювер исследовал геометрические узоры, возникающие после употребления мескалина. В предисловии к его работе написано, что это первая монография на английском языке, в которой мескалин рассматривается во многих аспектах. Генри Клювер разделил простые геометрические узоры, о которых сообщали люди, принимавшие мескалин, на группы и назвал их "постоянными формами". Постоянные формы - это геометрические узоры, которые периодически наблюдаются во время гипнагогии (состояние между сном и явью), галлюцинаций и измененных состояний сознания. Классификация "постоянных форм" Клювера состоит из четырех паттернов.
Постоянные формы
В конце 1920-х годов психолог Генрих Клювер исследовал геометрические узоры, возникающие после употребления мескалина. В предисловии к его работе написано, что это первая монография на английском языке, в которой мескалин рассматривается во многих аспектах. Генри Клювер разделил простые геометрические узоры, о которых сообщали люди, принимавшие мескалин, на группы и назвал их "постоянными формами". Постоянные формы - это геометрические узоры, которые периодически наблюдаются во время гипнагогии (состояние между сном и явью), галлюцинаций и измененных состояний сознания. Классификация "постоянных форм" Клювера состоит из четырех паттернов.
- Туннели (аллеи, конусы, воронки и сосуды) .
- Спирали .
- Сетки (лепнина, сетки, включая соты, треугольники и шахматные доски) .
- Паутины.
Модификации этих узоров часто идут по двум путям: (а) повторение, сочетание или превращение в различные орнаменты и мозаики; (б) элементы, такие как квадраты в шахматной доске, часто имеют границы, которые также состоят из геометрических фигур. Иногда границы представлены настолько тонкими линиями, что невозможно определить, черные они или белые.
В исследовании Уолтера Маклая художникам давали мескалин и просили набросать свои видения. Автор удивлен малым количеством публикаций, связанных с анализом изображений под действием мескалина, и предлагает два объяснения:
1) бездействие, ощущаемое под действием мескалина;
2) мимолетный и постоянно меняющийся характер видений.
В то время боролись две теории: периферическая, утверждающая, что галлюцинации являются продуктом восприятия кровеносных сосудов глаза и т. д.; и психологическая, или центральная, теория, утверждающая, что галлюцинации являются проекцией мысленных образов, создаваемых мозгом. Маклей приходит к незамысловатому выводу, что природа мескалиновых галлюцинаций не может быть четко определена.
Способность под действием мескалина видеть энтопийные явления должна объясняться способностью "палочек и фовеальных колбочек смотреть назад" - так в кавычках написал об этих периферических теориях галлюцинаций Клювер в 1942 году. Действительно, один из исследователей, серьезно относящихся к периферическим явлениям, Маршалл, пишет: "Способность наблюдать хориокапилляры требует, чтобы сетчатка "могла смотреть назад". По его словам, "если предположить, что переход от световой энергии к нервному возбуждению происходит во внешнем сегменте палочек и фовеальных колбочек, то в этой гипотезе нет ничего невероятного при достаточном для этого освещении".
Маршалл считает, что под действием мескалина можно увидеть капиллярный слой сосудистой оболочки глаза (хориодеи), а также окрашенные гранулы пигментного слоя сетчатки. В нормальных условиях (то есть не под действием мескалина) при ярком свете можно увидеть светящиеся точки при отведении взгляда от источника света - скорее всего, это циркулирующие клетки крови. Однако это не соответствует условиям, в которых происходит мескалиновый трип. Но есть и другое объяснение: вместо света можно использовать физическое давление - иными словами, просто надавить на глаза, и "небольшое количество энергии будет интерпретировано как свет". Точки в форме звезд - еще одна версия изображений - вероятно, возникают из пигментных гранул, которые поглотили световую энергию, а под давлением (на глаза) способны испускать достаточно электронов для создания энтопических изображений.
Маршалл не сдается и на всякий случай предлагает альтернативное объяснение: из-за повышенной чувствительности зрительных центров под действием мескалина порог восприятия снижается настолько, что даже света от самого глаза будет достаточно для проявления ретроретинальных изображений. Маршалла "постоянные формы" Клювера обусловлены их компактностью и малым диаметром, правильным расположением палочек и колбочек, а также источником света позади них. Хоппе, один из главных сторонников периферической теории зрительных галлюцинаций, еще в конце XIX века утверждал, что "центральных галлюцинаций" в мозге не существует и что "энтопическое содержимое глаза" всегда производит "галлюцинаторный материал". Таким образом, эти исследователи считали, что галлюцинации рождаются под влиянием периферических стимулов, и что котел, как говорится, пуст.
1) бездействие, ощущаемое под действием мескалина;
2) мимолетный и постоянно меняющийся характер видений.
В то время боролись две теории: периферическая, утверждающая, что галлюцинации являются продуктом восприятия кровеносных сосудов глаза и т. д.; и психологическая, или центральная, теория, утверждающая, что галлюцинации являются проекцией мысленных образов, создаваемых мозгом. Маклей приходит к незамысловатому выводу, что природа мескалиновых галлюцинаций не может быть четко определена.
Способность под действием мескалина видеть энтопийные явления должна объясняться способностью "палочек и фовеальных колбочек смотреть назад" - так в кавычках написал об этих периферических теориях галлюцинаций Клювер в 1942 году. Действительно, один из исследователей, серьезно относящихся к периферическим явлениям, Маршалл, пишет: "Способность наблюдать хориокапилляры требует, чтобы сетчатка "могла смотреть назад". По его словам, "если предположить, что переход от световой энергии к нервному возбуждению происходит во внешнем сегменте палочек и фовеальных колбочек, то в этой гипотезе нет ничего невероятного при достаточном для этого освещении".
Маршалл считает, что под действием мескалина можно увидеть капиллярный слой сосудистой оболочки глаза (хориодеи), а также окрашенные гранулы пигментного слоя сетчатки. В нормальных условиях (то есть не под действием мескалина) при ярком свете можно увидеть светящиеся точки при отведении взгляда от источника света - скорее всего, это циркулирующие клетки крови. Однако это не соответствует условиям, в которых происходит мескалиновый трип. Но есть и другое объяснение: вместо света можно использовать физическое давление - иными словами, просто надавить на глаза, и "небольшое количество энергии будет интерпретировано как свет". Точки в форме звезд - еще одна версия изображений - вероятно, возникают из пигментных гранул, которые поглотили световую энергию, а под давлением (на глаза) способны испускать достаточно электронов для создания энтопических изображений.
Маршалл не сдается и на всякий случай предлагает альтернативное объяснение: из-за повышенной чувствительности зрительных центров под действием мескалина порог восприятия снижается настолько, что даже света от самого глаза будет достаточно для проявления ретроретинальных изображений. Маршалла "постоянные формы" Клювера обусловлены их компактностью и малым диаметром, правильным расположением палочек и колбочек, а также источником света позади них. Хоппе, один из главных сторонников периферической теории зрительных галлюцинаций, еще в конце XIX века утверждал, что "центральных галлюцинаций" в мозге не существует и что "энтопическое содержимое глаза" всегда производит "галлюцинаторный материал". Таким образом, эти исследователи считали, что галлюцинации рождаются под влиянием периферических стимулов, и что котел, как говорится, пуст.
Клювер говорит, что неизвестно, какой механизм стоит за возникновением "постоянных форм" - центральный, периферический или оба; и во второй половине XX века это все еще очень "туманно", нет достаточного количества данных. Он подчеркивает, что хочет указать лишь на один момент: в разных условиях зрительная система воспроизводит мало "постоянных форм". Клювер считает, что любая общая теория, объясняющая возникновение "постоянных форм", должна выходить за рамки рассмотрения зрительных механизмов.
Таким образом, через пятнадцать лет после публикации работы о "постоянных формах" Клювера уже интересовал другой вопрос: одинаков ли механизм возникновения галлюцинаций в разных сенсорных модальностях (включая феномен "постоянных форм")? И не только галлюцинаций, но и вообще, какова структура зрительного опыта? Объекты - реальные или воображаемые - могут увеличиваться в размерах, уменьшаться, двоиться и т. д. Кроме того, как может возникнуть полиопия - состояние, при котором человек видит несколько изображений одного объекта? Клювер задается вопросом, можно ли предположить, что под воздействием психоделиков этот механизм "размножения" объектов распространяется и на ситуацию, когда человек чувствует, что в комнате кто-то есть, но этого незнакомца не видно? Только на этот раз размножается или расщепляется только одна или несколько собственных личностей. Однако все вышеперечисленные трансформации визуальных объектов могут происходить не только под действием мескалина, но и при "непсихогенных" галлюцинациях, при аутоскопических галлюцинациях - когда человек видит свое тело отдельно от себя, при восприятии реальных объектов, зрительных образов, в сновидениях, при гипнагогических галлюцинациях (в бодрствовании) и т. д.
Таким образом, через пятнадцать лет после публикации работы о "постоянных формах" Клювера уже интересовал другой вопрос: одинаков ли механизм возникновения галлюцинаций в разных сенсорных модальностях (включая феномен "постоянных форм")? И не только галлюцинаций, но и вообще, какова структура зрительного опыта? Объекты - реальные или воображаемые - могут увеличиваться в размерах, уменьшаться, двоиться и т. д. Кроме того, как может возникнуть полиопия - состояние, при котором человек видит несколько изображений одного объекта? Клювер задается вопросом, можно ли предположить, что под воздействием психоделиков этот механизм "размножения" объектов распространяется и на ситуацию, когда человек чувствует, что в комнате кто-то есть, но этого незнакомца не видно? Только на этот раз размножается или расщепляется только одна или несколько собственных личностей. Однако все вышеперечисленные трансформации визуальных объектов могут происходить не только под действием мескалина, но и при "непсихогенных" галлюцинациях, при аутоскопических галлюцинациях - когда человек видит свое тело отдельно от себя, при восприятии реальных объектов, зрительных образов, в сновидениях, при гипнагогических галлюцинациях (в бодрствовании) и т. д.
Галлюцинации и дифференциальные уравнения
Клювер был психологом, и он не предложил никакого объяснения на нейронном уровне. Однако несколько десятилетий спустя появились математические модели, объясняющие "постоянные формы". Они основаны на предположении, что информация от сетчатки к коре головного мозга "отображается" нелинейно.
В свою очередь, Эрментраутр и Коуэн (1979) вывели два уравнения, объясняющие нелинейную динамику взаимодействия сетчатки и коры.
Эти математические модели предполагают, что взаимодействие между тормозными и возбуждающими нейронами асимметрично с преобладанием возбуждения. Однако для любой системы, которая спонтанно способна генерировать паттерны, помимо асимметричного механизма необходима диффузия, помогающая распространять активность нейронов. Чтобы лучше понять это, мы можем обратиться к Тьюрингу, который объяснил возникновение паттернов диффузией двух взаимодействующих химических веществ: активатора и ингибитора. Ингибитор и активатор диффундируют с разной скоростью. Когда ингибитор диффундирует быстрее активатора, последний проявляется в виде полос и пятен.
Преобразуя модель Тьюринга для нервной ткани, мы вычисляем пространственную константу возбуждения и торможения вместо константы химической диффузии. Механизм Тьюринга в нервной ткани использует конкуренцию возбуждающих и тормозящих нейронов как некий морфоген вместо активатора и ингибитора. Можно представить, что "возбуждение" возникает в коре спонтанно, приводит к появлению полос возбуждения, а значит, и к "постоянным формам" Клювера. Галлюцинации рождаются как раз тогда, когда баланс смещается в сторону возбуждения.
Эти математические модели предполагают, что взаимодействие между тормозными и возбуждающими нейронами асимметрично с преобладанием возбуждения. Однако для любой системы, которая спонтанно способна генерировать паттерны, помимо асимметричного механизма необходима диффузия, помогающая распространять активность нейронов. Чтобы лучше понять это, мы можем обратиться к Тьюрингу, который объяснил возникновение паттернов диффузией двух взаимодействующих химических веществ: активатора и ингибитора. Ингибитор и активатор диффундируют с разной скоростью. Когда ингибитор диффундирует быстрее активатора, последний проявляется в виде полос и пятен.
Преобразуя модель Тьюринга для нервной ткани, мы вычисляем пространственную константу возбуждения и торможения вместо константы химической диффузии. Механизм Тьюринга в нервной ткани использует конкуренцию возбуждающих и тормозящих нейронов как некий морфоген вместо активатора и ингибитора. Можно представить, что "возбуждение" возникает в коре спонтанно, приводит к появлению полос возбуждения, а значит, и к "постоянным формам" Клювера. Галлюцинации рождаются как раз тогда, когда баланс смещается в сторону возбуждения.
Лиор Роузман, исследователь из Имперского колледжа Лондона, посвятивший свою диссертацию простым галлюцинациям под воздействием психоделиков, отмечает, что модели, связанные с активностью нейронов в первичной зрительной коре, с одной стороны, объясняют только простые образы. С другой стороны, даже более сложные изображения все равно имеют геометрическую структуру. В случае, когда простые геометрические узоры являются частью более сложных изображений, это может объяснить, почему люди так часто видят змей и тигров: их геометрический узор основан на одном и том же механизме Тьюринга. Другими словами, стохастическая активность нейронов, которая порождает в галлюцинирующем мозге восприятие пятен, интегрируя их в более сложный объект, дает на выходе змею.
Однако, если эти модели могут объяснить простые зрительные галлюцинации, то вопрос о том, могут ли они сделать то же самое со слуховыми или соматосенсорными галлюцинациями, остается открытым. Если модель с дисбалансом торможения и возбуждения верна, то, возможно, это некий общий механизм. Но такие умозрительные утверждения требуют проверки, и желательно на человеке. В 1998 году эксперимент, аналогичный тому, что проводился на обезьянах, был повторен на человеке с помощью фМРТ - результаты оказались схожими. В этом случае не было необходимости удалять затылочную кору: испытуемым показывали разнонаправленные стимулы и вычисляли активность коры.
Однако, если эти модели могут объяснить простые зрительные галлюцинации, то вопрос о том, могут ли они сделать то же самое со слуховыми или соматосенсорными галлюцинациями, остается открытым. Если модель с дисбалансом торможения и возбуждения верна, то, возможно, это некий общий механизм. Но такие умозрительные утверждения требуют проверки, и желательно на человеке. В 1998 году эксперимент, аналогичный тому, что проводился на обезьянах, был повторен на человеке с помощью фМРТ - результаты оказались схожими. В этом случае не было необходимости удалять затылочную кору: испытуемым показывали разнонаправленные стимулы и вычисляли активность коры.